摘 「自從在臉書出現之後，越來越樂迷的自信與自我認同均建立在被按讚的累計數字。於是乎，同樣的預算，聽一組沒人聽過的新團，臉書發文、打卡、上傳照片，可能只會得到兩三個讚；若拿去聽一組老團，臉書發文、打卡、上傳照片，得到50個讚，想當然爾，多數樂迷都會選擇聽老團」等諸如此類的現象分析，於是就不再多作贅述，只以簡單一句作結－「當代樂迷過於迷戀於舊的，老的，熟悉的，卻過於被動、消極地探索新的，年輕的，從未接觸過的樂團與音樂。」
於此，我們將依然忠於自己所愛，繼續挑戰聽眾的認知、想像、價值與認同。
音樂場景的興衰榮敗，絕對是受眾與創作者們休戚與共的。
打破種種守舊的腦袋、挑戰墨守陳規，絕對是我們在音樂上的一大樂趣！
巨獸，一起來挑戰吧！
「今年巨獸陣容有點弱，都是沒聽過的新團」，「今年不太想去，都沒想聽的團」…
類似的話語，自從半個月前，巨獸陸續公布演出陣容之後(別再問怎麼會那麼晚才公布陣容，這表示你不認識巨獸，也不認識音地大帝...)，我已經讀到無數人的臉書如是寫道，也聽過無數朋友對我當面這樣說。
約莫一個禮拜前，回聲樂團宣佈休團；稍早之前，甜梅號重組後的微光群島則宣布解散。
「一個時代的終結，該如何期待下一個樂團盛世呢？」
今年巨獸5.0的演出陣容除了海選自國內外報名團，我們也會主動邀請一些資深樂團前來共襄盛舉。過往經驗，通常只需通電話就可以敲定不少邀請團。然而，過去兩個月，無數通的電話，獲得的回應，竟比拒絕演出還讓人感到可怕，因為許多各位口中的「大團」、「老團」、「想聽得團」，有些說他們最近沒有表演計畫，有些說他們已經很久沒練團，有些團更明說他們不只要休團，甚至將要解散…。而這就是為何今年新團比例遠高於以往的主因。
我曾公開提過，之所以年復一年會無償幫大帝籌辦巨獸搖滾，主要動機有四：第一，希望台灣能有一個保有上個世紀，我們小時候去的春吶、野台，台上、台下，老團、新團打成一片的歡樂氣氛、瘋狂場面；第二，希望台灣能有一個給予更多新進樂團演出機會，且硬體需求不打折的音樂祭；第三，藉由巨獸栽培出更多新一代的音控、舞監等硬體技術人員；第四，算是我個人的自我挑戰－讓巨獸各舞台的聲音品質一年比一年進步，當然，這除了事前硬體規劃與廠商願意配合外，更有賴所有現場音控、舞監都能認同前三點的巨獸精神，竭盡所能，替所有演出樂團的各種需求作到盡善盡美。
根據前兩點對於保障新團演出機會的堅持，再加上今年各位口中的「大團」、「老團」、「想聽得團」近期都沒有演出計畫，索性，我們就將更多的舞台資源，供給更多的新團。
如此多新團參與的一屆，事前我跟大帝就可以預期歌迷反應必定相對冷淡，理論上，預算、規格都該有所減縮，但，我們卻逆其道而行，反而增加舞台、硬體的規格與數量，原因無它－既然今年主打新團，我們更應該給予新團更好的演出條件，讓樂迷聽到這些新團有多麼出色，多麼有潛力，而不是給予將陋就簡的硬體，限制了他們的演出。或許我們的想法有些浪漫，有些不切實際，但，巨獸本來就是由不切實際的浪漫所構成的音樂祭啊。
回過來想想，為什麼突然間那麼多成軍五年以上的樂團紛紛休團、解散或無聲無息地沒有消息？這絕對不是單一因素所造成，但，原因之一，肯定與這個時代的樂迷只想聽老團，卻不多聽新團；只想聽老團唱舊歌，卻對老團的新歌無動於衷等集體心態有關。這樣的說法，其實有些籠統，但我寫到此處已經共計1049字(不含空白)，相信已經沒有多少人有耐心再聽我嘮叨「自從在臉書出現之後，越來越樂迷的自信與自我認同均建立在被按讚的累計數字。於是乎，同樣的預算，聽一組沒人聽過的新團，臉書發文、打卡、上傳照片，可能只會得到兩三個讚；若拿去聽一組老團，臉書發文、打卡、上傳照片，得到50個讚，想當然爾，多數樂迷都會選擇聽老團」等諸如此類的現象分析，於是就不再多作贅述，只以簡單一句作結－「當代樂迷過於迷戀於舊的，老的，熟悉的，卻過於被動、消極地探索新的，年輕的，從未接觸過的樂團與音樂。」
可是，所謂的選擇只聽老團，又是只想聽老歌，不聽老團嘔心瀝血的新創作時，久而久之，老團就會失去創作熱情，失去前進目標，最後就不再寫新歌，不再演出，不再存在…。
總之，希望樂迷要多多支持老團作更多的新突破，同時，也要多給新團一些機會，多聽些新團，相信有朝一日，您也可以驕傲地說出：「在他們還沒紅之前，我就已經聽過他們現場演出」。
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